Pour tester l’efficience du procédé, nombre d’expériences ont été effectuées, en tout premier lieu par l’INPI qui a accordé un brevet d’invention sous le n° d’enregistrement 8302629.

Immédiatement après, un essai fut effectué par Monsieur Deforeit à Semur-en-Auxois chez Hohner France, à l’aide d’un orgue à deux claviers piloté par ordinateur.

  S’en est suivie la création d’un modèle de clavier tétraéicosatonique (24 sons par octave) pilotant deux micros pianos Elka, le câblage de liaison étant réalisé par les Établissements Piermaria. Au nombre de la dizaine de prototypes divers jalonnant la fin des années 80 et le début des années 90, figurent un premier clavecin (à 3 rangées) réalisé à partir d’un clavecin en kit Hubert Bédard fourni par la société Heugel et un deuxième clavecin, à quatre rangées de touches celui-là, réalisé de A à Z par Monsieur Marcel Simon.

Des expériences ont aussi été faites avec un synthétiseur ELKA (fonction gamme Arabe).

La liaison des appareils de génération MIDI à l’aide de circuits appropriés revient à Jean-Lou Diersten tout comme le boitier 12/24 permettant de piloter deux séries tempérées à partir du clavier des pianos numériques courants.

 II s’agit en fait d’un clavier inhabituel puisque, tenant à la fois du clavier traditionnel, de celui de l’accordéon et présentant aussi quelque analogie avec les caractéristiques du jeu de la guitare.

Il va piloter non plus 12 sons par octave mais 24.

C’est un instrument de recherche passionnant au niveau de la compréhension du fait musical même. Si, d’une part, il permet d’envisager de nouveaux déploiements musicaux, le système n’opère aucune remise en cause de la tradition musicale; au contraire, il la conforte.

On pourra aussi bien interpréter “Careless Love Blues”, “La lettre à Élise” ou le “Beau Danube Bleu”.